Мумий Тролль «8»

Выпуская на рынок двойной диск, Лагутенко намеренно отказался от концептуальных изысков, вроде деления частей альбома на «черное» и «белое», «веселое» и «депрессивное» и т п. Музыкант настаивает, что в альбом он включил все песни, которые написались у него за последнее время. Единой нити повествования в «Восьмерке» и впрямь не прослеживается. Правда, смутное ощущение переломного момента между двумя частыми  дает убаюкивающая «Мамы дочерей», содержащей фразу «это я перехожу черту». Но хаотичная околесица вновь берет верх после этой песни, уводя в многослойные дебри прихотливых лагутенковских образов.

Несмотря на то, что участники «Мумий Тролля» не производили никакой селекции, песни получились отборными, икринка к икринке. В этом главный плюс и минус альбома. Если сомневаетесь, попробуйте-ка на каком-нибудь роскошном пиршестве пару часов подряд есть большими ложками одну икру, не отвлекаясь на фрукты, овощи, салаты и мясные блюда! В конце концов, альбом приедается, и слушатель просто не успевает объективно оценить по достоинству всех его красот. Все же правы были пиарщики «троллей», поначалу подававшие песни с диска «8» постепенно и дозировано в виде синглов из журнала «Афиша» (причем, содержание дисков между собой отличалось!).

В «Мумий Тролле» всегда присутствовала какая-то изюминка и безуминка. После «Похитителей Книг» их стали всерьез рассматривать как прогрессивных авангардистов-экспериментаторов. «Восьмерка» продолжает данный курс. Вслед за инструментальным вступлением Юрия Цалера, позаимствованного из древнего мультика «Космический рейс» и напоминающего бетховенскую «Оду к радости», вступает неформатный «Эй, Товарищ». История, изложенная в нем, нетипична: преуспевающий яппи страдает от собственной неуверенности и не может выбрать себе в спутницы лучшую девушку (худших все уже расхватали до него). Его тоску и комплексы иллюстрирует надрывающийся атональный саксофон и лишь емкие клавишные пассажи хоть как-то упорядочивают структуру этой небанальной взвинченной вещицы.

Илья Лагутенко далек от идеализации современных геополитических реалий и товарно-денежных отношений. Все, что он думает о нынешнем строе, лихо изложено в таких песнях, как «Проспали» и «Молодость». Но пафос озабоченного трибуна Илье совершенно чужд. Он не обличитель, а наблюдатель; не публицист, а тонкий пейзажист. Ему по-прежнему больше всего удаются песни с четко выраженным эротическим подтекстом. Яркий пример - до предела наэлектризованная «Метель», где Илья ревет «хочу, хочу, хочу» с интонациями мартовского Кота Леопольда, спешащего на велосипеде к своей изнемогающей от желания самке. Острые ощущения от этой песни усиливаются за счет томных женских подпевок. Теперь наверняка прибавится работы гитаристу Цалеру и басисту Сдвигу, привыкшим брать во время концертов девичьи бэк-вокалы на себя.

При этом Лагутенко парадоксально сближается со своим главным оппонентом Юрием Шевчуком. Во всяком случае, песня «Проспали» построена по той же самой модели, что и «Облом» группы «ДДТ»: перечень общественных поражений в динамичных куплетах и иноязычное резюме в лирической коде.

Вообще, каждую песню альбома «8» можно рассматривать одновременно с нескольких точек зрения. Скажем, задиристого «Музыканта» кто-то расценит как протест успешного Лагутенко против закомплексованных «честных рокеров», а кто-то, напротив, увидит в ней живой интерес лидера «МТ» к нераскрученным молодым дарованиям.  Подобное ощущение оставляет и провокационная «Поспи, рок-н-ролл». Может быть, это дерзкое обращение Ильи к некоторым коллегам по цеху. А, может, всего лишь короткая медитативная передышка перед сочинением собственных рок-н-ролльных боевиков.